ともにある（前編） 編集・デザイン・製本、それぞれの試み

ーまず、このカタログがどうやって生まれたかをお聞かせください。

小川直人（以下、小川）　「ともにある Cinema with Us」は山形国際ドキュメンタリー映画祭の特集上映の企画で、東日本大震災があった2011年に初めて組まれました。その時はそれどころではなかったのでディスカッションの司会だけを引き受けましたが、この映画祭は2年に1回の開催で、2013年もこの企画を続けたいという話があり、そこから全面的に関わるようになりました。

作品を選ぶ仕事とシンポジウムの企画が主なのですが、ボランタリーに関わることにしてもなんとか一人でできそうで、そうすると本来コーディネーターに払われるギャラの分が丸々浮く。それならカタログを少し変わったものにできないかと思い、デザイナーの松井君に声を掛けました。

ー後半に収録されているデータが特徴的ですね。

小川　2011年の上映は、とにかくその時に撮られた映画でもニュースでも何でも流そうということだったのですが、2013年はもうちょっと整理して、「震災とドキュメンタリー映画」ということで組みました。この映画祭に来る人が一番何を欲しているかと考えると、論評などではなく、どういうものが撮られているかという情報だろうと。そこで作品解説は早々に切り上げて、それまでに撮られていた震災に関わる映画のデータを巻末にまとめました。その後、いろいろなところで震災をめぐる映画が特集された時、どの映画祭もこのリストを基にしていたようです

ー2015年版はどういう編集方針で作られたのでしょうか。

小川　映画祭の特集プログラムのカタログというのは、作品の解説と評論家のテキストが入っていて、読み物としてきっちりしたタイプのものが多いですよね。でも、震災をめぐる映画について真面目に論評しても、まだ結論めいたものは見えないなと思ったのと、2013年と同じメンバーで作れることになったので、またちょっと違うタイプのものを作ろうと思いました。

松井君からは前回よりも「もっとはかないものが作りたい」という話があり、僕としては短い小説を入れるとか詩を入れるとか、特集上映のカタログの基本形を崩すようなものをやってみたらどうかという考えがありました。もう一つ重要なことは、前回どんな話がされたかという記録をきちんとこの本の中に残しておくこと。そうすると映画を見たおまけで買うのではなく、その後の資料として残っていくだろうということで、2013年のシンポジウムの記録をテキスト化して入れています。

ービジュアルのページも印象的ですね。

小川　上映作品の写真をごくごく簡単な情報と共に、写真集のようにまとめました。ドキュメンタリー映画できれいな写真がそろうことはないので、こういうものを作るのは苦労するんですが、今回は作家さんからもいろいろと提供していただけたので、パラパラとめくっただけで何か伝わってくるようなものを作ろうと考えました。

前回と同じくデータページも設けたのですが、震災から一区切りとか風化とか言われている最中でもあったので、震災を考える上での数字をいろいろ集めてみようということで、膨大な情報の中からいくつかを拾ってまとめました。例えば震災の死者・行方不明者など政府や自治体が発表するようなものから、この時に上映した監督の一人でもあるミュージシャンの遠藤ミチロウが震災後に行ったライブの数など、さまざまな角度から震災のことを考える数字をまとめました。

ーそうした編集方針を受け、デザインに当たってはどういうことを考えましたか。

松井健太郎（以下、松井）　この話を頂いた時に、上映される映画を見て内容を理解してから作るのではなく、小川さんと話をしながら「ともにある」の小川像というものを形にしようと思いました。デザイナーさんによっては、ちゃんと作品を見て、内容を理解して作り出す人もいるかもしれませんが、僕は編集者さんとの話とかタイトルとか、その周辺にちらばっている情報で勝手に組み立てて、そこで「誤読」した方が面白いものができるんじゃないかなと思っているんです。あまり内容に寄り添っちゃうと、それこそ何もできなくなっちゃうんじゃないかなと。

そこで今回鍵になったのが、「ともにある」というタイトルでした。ともにある＝寄り添うというイメージで、普段よく手にするようなものとの親和性があった方がいいだろうと。ですので、2013年はノートのような柔らかい、より手になじみやすい素材を表紙にできないかと菊地さんに製本をお願いしたんです。

菊地充洋（以下、菊地）　それを聞いて、上製本（ハードカバー）などの表紙に貼られる製本クロスをそのまま表紙にしてはどうだろうと提案しました。上製本だとこの下に厚いボール紙を貼って合成するんですが、それを抜いてそのまま巻いている状態のものです。

ーそれは技術的に難しいんでしょうか。

菊地　難しかったですね。タイトルの箔（はく）押しは武田製本所さんというところにお願いしたのですが、紙みたいにコシが無いので版ずれ（印刷がずれてしまうこと）を起こしやすいという問題があって。

松井　背表紙の位置は正確に合わせないといけないので、背中だけはしっかり合わせて、表紙の位置は成り行きで少しずれてもごめんね、と。

ー通常の印刷仕事ではなかなか許されないケースですね。

小川　そうですね。だから、山形ドキュメンタリー映画祭の事務局の人たちが寛容であるということを最初に言っておかなきゃいけない（笑）

松井　そうですね。それに助けられました。

小川　特集の性格上、何作品も見ていくお客さんが多いのですが、カタログを最初に買って、何作品か見ているうちに端がボロボロになって、どんどんダメージ加工が入るという効果もありました。

菊地　ほつれてくるってことですよね（笑）

小川　この映画祭の特集部門は題材自体がかなり個性的で、個性的な人たちが企画を組んでいるので、カタログも変わっているものが多いんです。今まで見た中で僕が一番驚いたのはカバーがヤスリになっているというもので、並べておくと他の本がどんどん傷付くという。それが許されるなら、買った直後からほつれていくものがあってもいいだろうと思いました。

ー結果、この冊子は「デザインのひきだし」といったデザイン系の書籍でも紹介されました。

小川　高級な何かを使ったとか最新の技術を用いたとかではないんだけれども、やろうとすると意外に難しいというところで評価されたんでしょうか。実際、各国からたくさんの人が集まる映画祭の場で、みんな不思議そうに見ながら買っていましたね。

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